怎样赏析李清照的宋词名篇《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》？
李清照，醉花阴：
薄雾浓云愁永昼 ，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，昨夜凉初透。
东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
薄雾浓云：形容暮秋迷蒙阴暗的天气。
永昼：漫长的白天。
漫长的白天被薄雾浓云所笼罩，真教人发愁，瑞脑的芳香从兽形香炉里飘出来，又到了重阳佳节，难怪昨夜睡在纱帐里美丽的枕上，觉得凉意透进来。
黄昏以后，我在菊花园中饮酒，有缕缕香气从袖子里盈溢出来，别说魂魄不会因此陶醉，当帘子被西风吹起时，人可要比菊花更加消瘦呢
《醉花阴》李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词是李清照诸多词作中最具代表性的一首词，委婉多情。是婚后某个重阳节寄给丈夫赵明诚的。赵明诚在外地做官，两人两地分居，所以李清照在醉酒之后将思念之情做成此词，诉尽相思之苦。李清照的词大多是饮酒后所做，借酒消愁，谁知道酒后愁反而更多，所以就填了很多脍炙人口的词，流芳百世。比如“昨夜风狂雨骤，沉睡不消残酒”，再比如“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”等等，不信大家可以看看。
那么这首词上片是说：云雾笼罩着的天咋这么长啊，令人发愁，这个愁啊其实是相思引起的愁，嫌天长，还不如夜晚呢，晚上睡着了可以做梦，梦里和丈夫相会。香炉里的香料慢慢的消耗，和自己一样，大好的年华就这样静静的溜走了，能不愁吗。又是重阳佳节了玉枕和纱厨，半夜里就很凉，都凉透了。大家知道 ，重阳节就是秋天了，天气就转凉了。何况一个人睡呢，咋比上两个人同眠好呢。当然这是词外的意思，所以这首词才叫人浮想联翩吗。（注：瑞脑是一种香料，金兽是一种香炉，纱厨就是古代的一种四周挂纱的床。）
下片：黄昏后在东边篱下饮酒，菊花的阵阵香气袭满了衣袖。不要说不令人销魂，西风把帘子卷了起来，这时后才觉得人比那帘外的菊花还瘦。（注：暗香，黄花都是指菊花。）
整首词婉约多情，把一个思念丈夫的闺中***形象刻画的淋漓尽致。词内词外都含有一种淡淡离愁，浓浓的相思在里面，欢迎大家品读。
关于李清照的这首名篇《醉花阴》，元伊世珍的《嫏嬛记》中记载了这样一个故事：
李清照在重阳的时候，写了这首词寄给赵明诚，赵明诚看了后自愧不如，但内心又有一颗与妻子争强好胜的心。于是，他闲门谢客，废寝忘食三天三夜，写了五十首词，并将李清照的词杂入自己的词中，拿给好友陆德夫看。
陆德夫玩味一番后，说：“只三句绝佳。”
赵明诚赶紧问：“哪三句？”
答：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
这个故事并不一定是真的，但也告诉我们，这首词最好的是最后三句。
醉花阴
李清照
诚然，这首诗最好的是最后三句，但是，最后三句的好少不了前面的情感铺垫。
今人讲宋词，我觉得讲得好的有两人，一个是叶嘉莹先生，另一个是周汝昌先生。他们有两个共同点，一是均为顾随的***，再之就都是诗词创作者。不懂写诗填词的人解读诗词，始终有点隔，他们似乎很难走进作者的内心，也很难从声律运用、构章脉络、意象运用等多维度去分析一首诗词。对此说法，我过去是不以为然的，而产生这种感觉便是从这首词开始：
薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。
我喜欢此句，甚至多于此调的结句。此句有两种解读，一种是只评诗词不写诗词的评论家所解，大多从字词上去解释，认为易安是从讲天气入笔。这种解释从词的构章上是说不通的，下一句就已经承接不了。创作型的评论家，如夏承焘等人，基本上都认定“薄雾浓云”是比喻香炉里飘出来的香烟。也只有此解，下句才能承接上，才容易走进作者的内心世界。
整日望着从金兽香炉弥漫出的香烟发呆，或浓或淡，迷离空茫。在这孤寂的愁苦中，白天的时间是如此的慢长，仿佛停顿了一样。
瑞脑是一种名贵的香，金兽这种香炉也不平宜。说明当时易安的物质生活还是比较好的。物质上的好与内心中的愁，形成了对比，为全词定下了基调。如果你曾经试过，望着缕缕香烟发呆，似乎什么都可以想，又什么都想不了，对起拍是有共呜的。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
佳节又重阳是时间的补述，“每逢佳节倍思亲。”此补述又将孤独之意推上了一层。玉枕纱厨，是瑞脑金兽的承接，玉枕，是指玉制或带玉饰的枕头，纱厨是一种精致的间隔纱帐，用镂空的木隔糊上彩绘纱布，用于防蚊，这些都是富家用品。易安的运笔，还是继续用物质生活与精神生活作对比。而歇拍的“半夜凉初透”，则是为转拍作的垫笔。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
